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Mi filosofía sobre la construcción de flautas de pico

(flautas dulces)

Aparte de cuestiones de estilo personales (me gusta construir mis instrumentos con una ventana relativamente abierta para así poder tener tanta flexibilidad como sea posible) la flauta, ¡no hace falta ni decirlo!, deberá funcionar bien y estar bien afinada en todos los registros.

Por supuesto que construyo los instrumentos a partir de modelos históricos que se encuentran en museos y colecciones privadas. Me inspira mucho tener la oportunidad de ver y a veces tocar las flautas originales, tal como tuve la posibilidad de hacerlo con la soprano Terton y la contralto Debey en el Gementemuseum de La Haya. Creo que hoy en día el arte de hacer instrumentos, y por lo tanto de hacer flautas de pico, consiste en descubrir las características y posibilidades interpretativas del sonido del instrumento, dejar éstas intactas, y entonces para otros aspectos, como el diapasón y la afinación, mejorar posibles deterioros (al ser viejo, el tiempo habrá causado desperfectos en la calidad del instrumento). Hemos de trasladarnos a la forma y demanda interpretativa de hoy en día. En otras palabras, prefiero no decir que hago copias, no podría ni hacerlo puesto que nadie conoce cómo sonaban exactamente los originales, cómo se tocaban, qué medidas tenían dentro ( en el canal, en el taladro interior) en aquellos tiempos. Además, pienso que no es muy creativo copiar lo que en general ya se hizo muy bien. Por último, hemos escuchado los Beatles, Beethoven, Stravinsky, etc. y nuestro oído se ha desarrollado. Viajamos, tocamos en salas grandes, tocamos música de cámara en conciertos en lugar de tocarlos para entretener a la gente mientras cena en una de sus fiestas, tal como se hacía antes. Por todas estas razones no soy muy partidaria de hacer copias; creo que hemos de admitir que no tiene sentido negar los cambios en la forma de vivir de la gente y de las culturas a lo largo de los siglos. Además, opino que tanto los intérpretes como los constructores tenemos que usar nuestra inteligencia para adaptarnos a nuestros días, siempre respetando el trabajo de nuestros maestros antiguos.

Dicho esto, he de admitir sin embargo que siempre me sorprende la gran diferencia que hay entre, digamos, una 'copia' de una flauta contralto Denner, Debey o Stanesby. Para mí es evidente que importa mucho el original que tomes para trabajar, pues hay unas características que siempre estarán allí.

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Aparte de hacer un instrumento de alta calidad para ti, considero que ayudarte es una parte importante de mi trabajo, también después de haber comprado el instrumento. Después de todo, al tocar el instrumento la madera cambia y tu flauta cambiará al ser tocada por ti. Al comprar un instrumento a veces la gente se olvida de lo importante que es que el constructor esté todavía a tu disposición después de adquirirlo, pues uno puede caer en la tentación de comprar impulsivamente una flauta de pico, porque se ha enamorado de ella. Razón suficiente, pero no hay que olvidar que el instrumento cambiará. Así pues uno se tiene que preguntar también qué va a pasar luego. ¿ Sonará la flauta de pico tan bien como al principio? ¿ Se ha tocado ya un poco o es totalmente nueva sin tocar? En otras palabras: ¿será un poco estable o vas a tener que ir al constructor al cabo de una semana de haberla comprado? En el momento de escoger, todas estas preguntas son tan importantes como el hecho de 'enamorarse' de la flauta de pico; por esto yo también soy consciente de mi papel como constructora de tu instrumento. Esto implica que cuando la flauta de pico sea entregada, mi trabajo no habrá terminado; al contrario, es entonces cuando la vida de la flauta dulce empezará. Por esto revisar el voicing y la afinación, volver a escariar el taladro interior, para todo este trabajo es muy importante que puedas contar conmigo. Después de todo yo también soy flautista y sé lo frustrante que es tocar un instrumento que era bello y funcionaba bien y que ahora se ha convertido en un problema.

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